Sobre as aulas

 Sobre as aulas

É 100 reais por mês, uma vez p semana uma hora de duração, paga na primeira e depois só no outro mês e não tem taxa de matrícula, os horários voce passa os seu disponíveis que  a gente adapta. abs

Ola, qualquer instrumento é 100 reais por mês, uma vez por  semana uma hora de duração, paga na primeira e depois só no outro mês e não tem taxa de matrícula, os horários você passa os seus disponíveis que a gente adapta. Só pedimos uma pasta com plásticos para montar o material . Aula de Violão, Guitarra, V,  Contrabaixo, Canto e técnica vocal, Bateria, Teclado e Teoria musical. 

Instituto de Música - Music Station

A Music Station possui professores graduados e pós-graduados, todos preparados para a melhor formação dos alunos. Com aulas dinâmicas e divertidas, os alunos começam a aprender o instrumento com músicas escolhidas por eles para que o aprendizado seja mais fácil e prazeroso. Os conhecimentos teóricos são aplicados com uma metodologia de fácil assimilição, facilitando o aprendizado.

 

                                                              

Endereço

É mais fácil vir pela av. Marrocos aquela q é paralela à linha do trem, é só ir reto nela e assim q passar embaixo do viaduto vire a segunda a esquerda. Wellington Queiroz n232, Conj. Urupês - Independência - Taubaté-SP.
Contatos: (12) 3413.2031 / (12) 98804.7831.

Voz de cabeça e voz de peito . Falsete ou Voz de Cabeça

Como diferenciar voz de cabeça e voz de peito

Especializar-se na transição fluida entra a voz de cabeça e a voz de peito é obtida através de treino vocal e prática. Identificar onde a voz quebra ao passar da voz de peito para a de cabeça é fácil quando você sabe o que está procurando e quando entender o mecanismo básico dessa troca constante.

Instruções

1. 1
   Identifique a voz de peito pelas notas fortes no registro grave. A voz de peito pode ser sentida mentalmente e literalmente no peito e leva consigo um timbre de qualidade forte. O som é seguro e evidente.
2. 2
   Diferencie a voz de cabeça pela qualidade leve do registro mais alto. As notas estarão no registro alto da parte mediana e alta de sua extensão, e geralmente têm menos força e um som mais suave.
3. 3
   Estude o mecanismo de canto para entender as diferenças físicas entre a voz de peito e cabeça. A voz de peito literalmente ressona no peito e na máscara vocal, ou face. A voz de cabeça se move para a cavidade nasal e as vibrações vão para a testa. Ela é associada ao palato mole levantado, enquanto a voz de peito é associada com o brilho e ressonância frontal que vibra os lábios.
4. 4
   Ache sua quebra entre a voz de peito e cabeça praticando escalas. Quando você sentir que a vibração subiu de seu peitoral para o rosto, você a achou. Treine mesclar esses registros na quebra para diminuir a diferença óbvia que pode ser ouvida na maioria das vozes sem treino.
5. 5
   Procure por diferenças entre as vozes de cabeça e peito na música popular. Bing Crosby tem uma qualidade clássica de voz de cabeça enquanto o som do Ethel Merman é definitivamente mais de voz de peito.

6. Falsete ou Voz de Cabeça ?

   Falsete ( Do italiano falsetto = “tom falso”) é o registro vocal por meio da qual o cantor emite, de modo controlado (não natural, por isso “falso”), sons mais agudos ou mais graves que os da sua faixa de freqüência acústica natural (tessitura).
   Voz de cabeça pode ser usado em relação a uma parte específica da extensão vocal ou o tipo de registro vocal ou uma zona de ressonância vocal.
   Qualquer discussão sobre a voz de cabeça e falsete, envolve uma consideração básica de fonação vocal. Ressonância, é claro, tem um efeito sobre a fonação nestas áreas, como em todas as áreas de canto, mas as principais diferenças entre o falsete e voz de cabeça sãofonatórias.
   As sensações vibratórias que são sentidas na cabeça são fenômenos de ressonância e devem ser descritos em termos relacionados com a ressonância, não aos registros vocais.
   A definição moderna de falsete é uma produção da voz em que os músculos Vocais estão inativos e alongados, então, som é produzido pelo sopro de ar sobre as bordas muito finas das Cartilagens aritenóides, ao passo que é controlada principalmente por um controle do fluxo respiratório.
   No falsete, o ar é usado de forma menos eficiente, por isto, normalmente, não tem a potência da emissão normal. A prega vocal é esticada de forma diferente, mais alongada, criando então uma fenda fisiológica paralela.
   O som da voz de falsete é fraco. Isso ocorre porque as bordas muito finas das pregas vocais alongadas, que não mostram qualquer tensão em oposição à ação tensora das aritenóides, sendo assim são facilmente golpeada pelo sopro e oferece pouca resistência ao fluxo de ar.
   O som da voz de cabeça, no entanto, é mais rico em harmônicos e tem o potencial para produzir substancialmente, um som mais puro e limpo.  Isto é causado pelo aumento da tensão das aritenóides,  que criam uma borda ‘mais apertada “ e mais substancial com as pregas vocais que, por sua vez, resiste ao fluxo de ar e cria uma pressão mais perceptível abaixo das cordas vocais (pressão subglotal – Parte inferior da laringe, a área logo abaixo das cordas vocais e para baixo em cima da traquéia) . O cantor pode facilmente sentir essa diferença de pressão do ar,  entre a verdadeira voz de cabeça e o falsete.
   É possível mover-se graciosamente entre o falsete e voz de cabeça, e não é difícil determinar, na maioria dos casos, qual voz está sendo usada.
   Os vogais têm um forte efeito sobre a transição da voz de peito para a cabeça de voz.
   Vogais fechadas, tais como “i” e “u” tendem a reduzir os pontos de mudança de registo. Acredita-se que isso é causado pela diferença de “carga” acústica destas vogais nas pregas vocais. Com efeito, esta carga acústica aumentada permite que as pregas vocais façam seu ajuste mais facilmente, porque elas não são obrigados a ser os únicas que exerçam a função de motores de resistência ao aumento da pressão da respiração quando o tom sobe. A carga acústica fornece a resistência necessária.
   Alguns especialistas em voz cantada,  também sustentam que muitos dos problemas que as pessoas identificam como problemas de registro, são na verdade problemas de ajustes de ressonância. Isso ajuda a explicar a controvérsia sobre esta terminologia.
   O importante, enfim, é que se use um ou outro, de forma adequada e que se busque sempre a orientação de um profissional da área, para ter mais qualidade e técnica vocal.
   
   

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Grande João Pedro e professor Fábio Moscatello tocando Lulu Santos

Video Laura tocando U2 COM With or Without you

Vídeo Grande Amigo Ditinho apavorando na Boate Azul!!!

Segunda voz

Segunda voz

A música sertaneja é um dos gêneros musicais que mais fazem sucesso no Brasil. Desde os anos 1990, os cantores sertanejos conquistaram o país com suas letras românticas e a característica segunda voz que dava um colorido a mais na canção. Este procedimento no canto, de harmonizar as vozes, em primeira e segunda voz também é muito utilizado na música gospel, no soul, na black music e em diversos outros gêneros musicais.
Alguns cantores e cantoras iniciantes, no entanto, não dominam, ou desconhecem as técnicas de segunda voz, sendo que tão importante quanto a voz principal. A segunda voz é um adorno melódico que dá um colorido a musica, tornando-a mais rica e mais trabalhada em melodias.

Instruções

1. 1

Saiba como fazer segunda voz.
Sabe-se que no canto, emitem-se notas musicais através das palavras cantadas, que formam melodias, que caminham por entre os limites musicais da harmonia da música. Lembrando que melodia é caracterizada, como uma sucessão coerente de sons e silêncios, enquanto harmonia refere-se ao encadeamento dos sons simultâneos que formam os acordes e os blocos de notas que se organizam em um sentido de conjunto.
O canto é, portanto, a melodia que é emitida pelo vocalista do conjunto, tendo por base harmônica os instrumentos que o acompanham. Um vocalista só poderá cantar uma nota por vez e, portanto, limita-se a executar a parte melódica principal da canção. Quando se fala em segunda voz, fala-se em uma harmonização vocal, sendo que, o cantor principal canta as notas pré-definidas enquanto a segunda voz harmoniza estas notas “principais” cantando as notas correspondentes a terça maior ou quinta maior da nota emitida. Por exemplo: enquanto a voz principal está emitindo a nota Dó (tônica) a segunda voz emite um Mí (terça maior de dó), ou um Sol (quinta maior de Dó) e assim sucessivamente.

2. 2

Perceba que ao fazer esta complementação do canto principal, os cantores de segunda voz poderão utilizar a voz tal qual os instrumentistas utilizam seus instrumentos musicais, ou seja, emitindo notas com afinação precisa. Como o cantor trabalha com o próprio corpo como instrumento musical, é preciso, para executar a técnica de segunda voz e harmonização vocal de maneira correta, conhecer bem o som de cada nota, competência esta que é denominada “solfejo”. No solfejo, o cantor emite sem o auxílio de um instrumento guia todas as notas do campo harmônico e para isto, precisa conhecê-las bem. Daí a grande dificuldade de se fazer a segunda voz. Alguns músicos profissionais chegam a afirmar que o conhecimento requerido para cantar as segundas vozes da canção é bem maior do que o que se precisa para cantar a primeira voz.

Os exercícios propostos que consistem no canto das terças e quintas das notas que você reproduzir no instrumento musical.
Com um pouco de persistência e disciplina, os resultados podem ser surpreendentes.

Cifra Ellie Goulding Figure 8

Ellie Goulding  Figure 8

Tom: A#(acordes na forma do tom G)

Capotraste na 3ª casa         

Intro : Em  Em  Em/C  A9 (2x)

Em                         G

Breathe your smoke into my lungs

Em                                G

In the back of the car with you I stare into the sun

Em                       G

Still not too old to die young

           C      G        D

The lovers hold on to everything

           C      G      D

And others hold on to anything

Am            C                    Em

I chased your love around a figure 8

           D

I need you more than I can take

Am              C              Em

You promised forever and a day

             D

And then you take it all away

Am  C  Em  D (2x)

Em                      G

Place a kiss on my cheekbone

Em

Then you vanish me

    G

I'm buried in the snow

Em                              G

But something tells me I'm not alone

           C      G        D

But lovers hold on to everything

           C      G       D

And others hold on to anything

Chorus 1x

---- Em  Em  Em/C Em/C  A9 A9 ----

           C      G         D

So, Lovers hold on to everything

           C      G   D

And others hold to anything [3x]

Chorus 2x