Inversão de acordes

                          

                   Inversão de acordes

Alguns acordes têm o baixo alterado, nestes casos o bordão deve obedecer a indicação

da cifra, como por exemplo: C/G (Dó com baixo em Sol)

Possibilidades de inversão de acordes

Nos casos de acordes com baixos alterados podemos utilizar todas as possibilidades de

inversão das notas do acorde, alterando a nota mais grava (baixo), exemplo:

C/ E - Baixo na Terça

C/ G - Baixo na Quinta

Exercícios

Formar os acordes pedidos, com baixo na terça:

     C/E                  D/ F#                   E/G#                  F/A                       G/B  

 

Campos Harmônicos

             Campos Harmônicos

Os campos harmônicos são construídos utilizando-se as notas da escala. Por exemplo:

Escala de Dó Maior:

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó

Para construir o Campo Harmônico de Dó Maior utilizaremos estas notas para construir os

acordes, não poderemos utilizar nenhuma nota que esteja fora desta escala (por exemplo: F#).

Fundamental Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si

Terça Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré

Quinta Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá

Sétima Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá

Acorde C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm5-/7

Em teoria, nas músicas compostas em Dó Maior nós só poderíamos utilizar estes acordes na

harmonia, por enquanto tomaremos isso como regra, para facilitar o estudo inicial.

Agora nós podemos analisar os resultados em Dó Maior para achar os campos harmônicos dos

outros tons.

Utilize as notas da escala de Ré Maior, por exemplo.

Ré Mi Fá# Sol Lá Si Dó#

Agora não poderemos utilizar a nota Fá na construção dos acordes, deveremos utilizar Fá# pois

estamos na tonalidade de Ré Maior

O campo harmônico de Ré Maior será este:

D7+ Em7 F#m7 G7+ A7 Bm7 C#m5-/7

Portanto temos que a regra para construção de campos harmônios maiores é a seguinte:

I 7+ II m7 III m7 IV 7+ V 7 VI m7 VII m5-/7

Agora basta colocar as notas da escala do tom desejado no lugar dos números romanos.

Podemos fazer um mesmo acorde em diversas posições diferentes, como no exemplo

abaixo:

Exercícios

Construa o campo harmônico de Mi Maior

____ ____ ____ ____ ____ ____ ____

I         II    III      IV     V     VI    VII

Sobreposição de terças

Sobreposição de terças

Para formação de acordes podemos utilizar as seguintes regras:

- Acorde maior:

- Entre o I grau e o III grau temos um intervalo de 3ª Maior, ou seja, 2 tons

- Entre o III grau e o V grau temos um intervalo de 3ª menor, ou seja, 1 tom e 1 semitom

I grau ® 2 tons ® III grau ® 1 tom e ½ ® V grau

- Acorde menor:

- Entre o I grau e o III grau temos um intervalo de 3ª menor, ou seja, 1 tom e 1 semitom

- Entre o III grau e o V grau temos um intervalo de 3ª Maior, ou seja, 2 tons.

I grau ® 1 tom e ½ ® III grau ® 2 tons ® V grau

- Acorde diminuto:

- Entre o I grau e o III grau temos um intervalo de 3ª menor, ou seja, 1 tom e 1 semitom

- Entre o III grau e o V grau temos um intervalo de 3ª menor, ou seja, 1 tom e 1 semitom.

I grau ® 1 tom e ½ ® III grau ® 1 tom e ½ ® V grau

- Acorde aumentado:

- Entre o I grau e o III grau temos um intervalo de 3ª Maior, ou seja, 2 tons.

- Entre o III grau e o V grau temos um intervalo de 3ª Maior, ou seja, 2 tons.

I grau ® 2 tons ® III grau ® 2 tons ® V grau

Formação de tétrades: 7, 7+, Ø, º

  

- Fundamental

- Terça

- Quinta

- Sétima

Construa os acordes

Cm7 ___ ___ ___ ___

DØ ___ ___ ___ ___

E7+ ___ ___ ___ ___

F7 ___ ___ ___ ___

Gº ___ ___ ___ ___

A7 ___ ___ ___ ___

C#7 ___ ___ ___ ___

Dm7 ___ ___ ___ ___

EØ ___ ___ ___ ___

F#7+ ___ ___ ___ ___

Gm7 ___ ___ ___ ___

Abm7+ ___ ___ ___ ___

D# ___ ___ ___ ___

Eb7 ___ ___ ___ ___

Fm ___ ___ ___ ___

G7 ___ ___ ___ ___

A5+/7 ___ ___ ___ ___