Backin Track em G ou Em

1- ESCALA MAIOR até a nona= sol,la,si,do,re,mi,fa#,sol,la ,sol,fa#,mi,re,do,si,la,sol.
2- ARPEJO Xmaj79 (arpejo com sétima maior e nona)
= sol,si,re,fa#,la 
3 PENTATONICA MAIOR ( 1,2,3,5,6, ) 05 GRAUS DA ESCALA MAIOR 
= Sol.la,si,,re,mi 
4 PENTA BLUES ( Pentatonica do tom mais a terça menor que é a BLUE NOTE )
=SOL,LA,SI,RE,MI mais a terça menor que é SI BEMOL ficando mi,sol,la,sib ,si ,re,mi que é a escala de Mi menor Blues que pode ser usada com a Tonalidade de Sol Maior ok A passagem de Sib para SI natural é que da um charme todo especial no improviso e só fazendo pra ver rsss ou melhor escutar o efeito BLUES ok

Escala Dom-Dim

A escala dom-dim (dominante-diminuta) que varia da escala diminuta (I – II – bIII – IV – bV – bVI – VI - VII). O acorde diminuto faz parte dos campos harmônicos menores tanto melódico quanto harmônico e pode ser utilizado como substituto do V grau (subV). A escala diminuta também é chamada de escala simétrica por ser formada com o intervalo de tom; meio-tom; tom; meio-tom e assim por diante. No caso da dom-dim, esse padrão é invertido ficando meio-tom; tom; meio-tom; tom e assim por diante fazendo a conhecida também como dominante auxiliar. Abaixo a formação da escala dom-dim:

I – bII – bIII – III - #IV – V – VI – bVIIA Escala Dom - Dim ( Dominante Diminuta ) por sua vez possue as mesmas características da Escala Diminuta do ponto de vista do numero de notas (8) , de tonalidades (3) etc...,porém a sua aplicação é considerada especifica por causa dos intervalos que a compõem originando Acordes Dominantes Alterados diferentes da Diminuta que gera Acordes Diminutos

[ A Escala Dom- Dim é muito usada na Bossa- Nova e também no Jazz tal como a Diminuta que eventualmente é usada no Pop , no Rock e muito incidente no antigo Chorinho e na Musica Brasileira antiga e moderna de determinados compositores mais elitizados, o que não quer dizer que não possa surgir em Musicas mais Populares , dependerá do tipo da composição e suas influências e oriigens.] 

ome da Escala	Estrutura Intervalar	Tonalidades	Quantidade de Notas
Diminuta	T 2 3b 4 5b 6b 6 7(M)	C , F , G	8 notas ( sons )Octatônica
Dom Dim	T 2b 3b 3 4# 5 6 7b	C, F , G	8 notas (sons )Octatônica
Aumentada	T 2# 3 5 5# 7(M)	C,F,G,D	6 notas (sons) Hexafônica
Whole-tone	T 2 3 4# 5# 6#(7b)	C , C#	6 notas (sons )Hexafônica

À seguir vamos visualizar as Escalas Simétricas no braço da Guitarra ( ou Violão ) - ( * )

Improvisação com modos e escalas simétricas

IMPROVISAÇÃO COM MODOS

Numa tonalidade, os acordes podem ser diatônicos e não diatônicos. Diatônicos quando 

são formados por notas que pertencem à sua escala.

O acorde não diatônico tem ao menos uma nota estranha à tonalidade (escala) onde ele se 

encontra. O acorde não diatônico pode ser um dominante secundário, um acorde de 

empréstimo modal, etc. (vide apostila de harmonia). Nestes casos, convém analisar o 

acorde isoladamente e aplicar sobre o mesmo o modo mais adequado. Sobre a questão do 

“que são os modos”, encontramos uma explicação detalhada na apostila de harmonia.

Acordes que possuam a seguinte estrutura: C, C7M, C7M(9), C7M(#11), C7M(6), C6, 

C6/9, C(add9). Use o modo Jônio e/ou Lídio em C.

_______________________________________________________________________

Acordes que possuam a seguinte estrutura: Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(11), Cm(add9), 

Cm6, Cm6/9. Use modo Dórico em C.

_______________________________________________________________________

Acordes que possuam a seguinte estrutura: Cm(7M), Cm(7M/9), Cm(7M/11), Cm6,

Cm6/9, Cm(add9). Use modo Dórico(7M) em C.

_______________________________________________________________________

Acordes que possuam a seguinte estrutura: Cm(b5), Cm7(b5), Cm7(b5/b6), Cm7(9/b5), 

Cm7(b5/11). Use modo Lócrio e/ou Lócrio(9) em C.

_______________________________________________________________________

Acordes que possuam a seguinte estrutura: C(#5), C7M(#5), C7M(#5/9), C7M(#5/#11), 

C7M(#5/6), C6(#5), C6/9(#5), C(add9/#5). Use modo Lídio (#5) em C.

___________Acordes que possuam a seguinte estrutura: C7, C7(9), C7/4, C7/4/9, C7(13), C7(9/13).

Use modo Mixolídio em C

_______________________________________________________________________

Acordes que possuam a seguinte estrutura: C7, C7(b9), C7/4, C7/4(b9), C7(b13), 

C7(b9/b13). Use modo Mixolídio (b9/b13) em C.

_______________________________________________________________________

Acordes que possuam a seguinte estrutura: C7, C7(9), C7(#11), C7(13), C7(9/13), 

C7(9/#11). Use modo Mixolídio (#4) em C.

_______________________________________________________________________

Acordes que possuam a seguinte estrutura: C7, C7(9), C7/4, C7/4/9, C7(b13),C7(9/b13). 

Use modo Mixolídio (b13) em C.

_______________________________________________________________________

Acordes que possuam a seguinte estrutura: C7(b5), C7(#5), C7(b5/#5), C7(b5/b9), 

C7(#5/#9), C7(#5/b9), C7(b5/#9). Use escala Alterada (ou modo alterado) em C.

___ESCALAS SIMÉTRICAS

1- Escala diminuta

Formada pela alternância entre tons e semi-tons.

C    D    Eb    F   Gb   Ab   Bbb   B   C

    t      s       t     s      t       s         t    s

Obs. t= tom / s= semitom

Observando a simetria entre os graus da escala, podemos dizer que as escalas diminutas 

se equivalem em terças menores, ou seja:

Cdim  =  Eb dim  =  Gb dim  =  Bbb dim (A)

C# dim  =  E dim  =   G dim  =  Bb dim

D dim  =  F dim  =  Ab dim  =  Cb dim (B)

A escala diminuta pode ser aplicada sobre:

a) Sobre o acorde diminuto. 

Esc. diminuta em C sobre: Cº, Cº(7M), Cº(9), Cº(11), Cº(b13).

b) Sobre o acorde dominante.

Esc. diminuta ½ tom acima de: C7, C7(b5), C7(b9), C7(#9), C7(b5/#9), C7(b5/b9), 

C7(b13) , C7(9/b13)2- Escala Hexafônica ou de tons inteiros

Construída por intervalos de tons inteiros consecutivos, esta escala se repete a cada tom, 

ou seja, podemos dizer que as escalas de tons inteiros se reduzem a duas: C e Db (ou C#).

C  =  D  =  E  =  F#  =   G#  =  A#

C#  =  D#  =  F  =  G  =   A  =  B

A escala Hexafônica em C pode ser aplicada sobre acordes que apresentam a seguinte 

estrutura intervalar: C7(b5), C7(b5/9), C7(b5/#5), C7(#5/9), C7(#5).

19- | 4/4  C7M  |  %  |  %  |  %  | Use modo Jônio e/ou Lídio em C

20- | 4/4  C7M(#5)|  %  |  %  |  %  | Use modo Lídio (#5) C

21- | 4/4 Cm7(9)  |  %  |  %  |  %  |  Use modo Dórico em C

22- | 4/4 Cm7(b5) |  %  |  %  |  %  |  Use modo Lócrio e/ou Lócrio (9) em C

23- | 4/4 Cm (7M/9) |  %  |  %  |  %  |  Use modo Dórico (7M) em C

24- | 4/4 Cº  |  %  |  %  |  %  | Use escala diminuta em C

25- | 4/4  C7(9) |  %  |  %  |  %  | Use modo Mix. C, Mix.(b13) C, Mix. (#4) C 

26- | 4/4 C7(b9) |  %  |  %  |  %  | Use esc. diminuta em Db, modo Mix. (b9/b13) em C

27- | 4/4 C7(#5) |  %  |  %  |  %  | Use esc. Alterada em C, Hexafônica em C28- | 4/4  C7M  |  Eb7M  |  G7M  |  Bb7M  |

Use:

       a) Jônio C---Eb-------G---------Bb------

       b) Lídio  “      “           “             “

29- | 4/4 Dm7  |  Ebm7  |  Dm7  |  Ebm7  |

Use:

       Dórico D---Eb--------D-------Eb------

30- | 4/4 Bm7(b5) |  Em7 (b5) |  Am7 (b5) |  Em7(b5) |

Use:

       a) Lócrio B------E------------A--------------E

       b) Lóc.(9) “        “                “                   “

31- | 4/4 Am6  |  Dm6  |  Gm6  |  Cm6  |

Use:

a)Dórico     A-----D--------G--------C----

b)Dór.(7M) “       “            “           “

32- | 4/4  E7M(#5)  |  A7M(#5)  |  D7M(#5)  |  G7M(#5)  |

Use:

    Lídio (#5)  E--------A--------------D-------------G--------

33- | 4/4             A7        |     D7       |    G7       |    C7     |

Use:

a) Mix.                 A---------D----------G------------C

b) Mix. (b13)        “            “               “            “

c) Mix.(b9/b13)    “             “               “            “

d) Mix. (#4)          “             “               “            “

34- | 4/4       B7( b5 )     |       E7( b5 )     |      A7( b5 )    |      D7( b5 )   |

Use:

     a) Alterada B---------------E-----------------A------------------D

     b) Diminuta C--------------F---------------Bb------------------Eb

     c) Hexafônica B------------E-----------------A------------------D

Dominantes secundárias

Dominantes secundários

Antenor de Carvalho Neto (antenorcneto@oi.com.br)

Dominante secundário

A característica mais forte da resolução da dominante é a movimentação da

fundamental uma quinta perfeita abaixo. A dominante primária na tonalidade

de C é G7.

As dominantes secundárias na tonalidade e C são:

A7  (A – C# - E – G )  é o V7/II a dominante secundária do segundo grau então,

resolve em Dm7 ( D – F – A – C )

B7  (B – D# - F# – A )  é o V7/III a dominante secundária do terceiro  grau

então, resolve em Em7 ( E – G – B – D )

C7  (C – E - G – Bb )  é o V7/IV a dominante secundária do quarto   grau então,

resolve em F7M ( F – A – C – E )

D7  (D – F# - A – D )  é o V7/V a dominante secundária do quinto    grau então,

resolve em G7 ( G – B – D – F )

E7  (E – G# - B – D )  é o V7/VI a dominante secundária do sexto    grau então,

resolve em Am7 ( A – C – E – G )

Note que os exemplos estão na tonalidade de C, devemos conhecer em todas

as tonalidades, nem sempre o G7 vai resolver em C7M.

Quando um G7 aparecer na tonalidade e Bb ele será um V7/II e a expectativa é

que resolva em Cm7 (II na tonalidade de Bb).

Quando este mesmo G7 aparecer na tonalidade de Ab ele será um V7/III e a

expectativa também é que resolva em Cm7 ( III da tonalidade de Ab).

Agora, quando este G7 aparece na tonalidade de G,ele será um V7/IV e é

esperado que ele resolva em C7M ( IV de G).

Este mesmo G7 na tonalidade de F será um V7/V e a expectativa é que resolva

em C7 ( V de F ).

Finalmente quando este V7 ocorre na tonalidade de Eb, ele será um V7/VI e é

esperado que resolva em Cm7 (VI de Eb).

  

Todos os dominantes secundários possuem essas características:

1. São estruturas não diatônicas (pelo menos uma nota do acorde não

pertence à tonalidade ).

2. É esperado que resolva para o acorde diatônico uma quinta justa abaixo.

3. São construídos a partir de uma fundamental diatônica

A última característica (fundamental diatônica ) é a razão pela qual a V7/VII é

omitida desta categoria. A fundamental uma quinta justa acima do VII não é

diatônica, exemplo, na tonalidade de C seria F#.

Exemplos:

Onde anda você ( Vinicius de Morais )

I       V7/II       II

C7M    A7(b13)      Dm7/9

E por falar em saudade ....

Obs:Nesta música você pode encontrar uma harmonização

diferente, no lugar de Dm7/9, D7/9 como no Songbook do

Vinicius, isto é um técnica de rearmonização o IIm7

substituído pelo II7 ( ou vice versa )

  - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Certo alguém ( Lulu Santos )

I       V7/VI      VI ....

A       C#7        F#m ...

Quis evitar seus olhos mais não pude ...

II Cadencial  primário e secundário

A progressão de acordes II – V7 é chamada de II cadencial, é chamada de

primário quando II – V7, pois resolve no acorde I. Quando resolve nos de mais,

é chamada de II cadencial secundário, quando resolve em um acorde maior é

da forma IIm7 – V7 e quando resolve em um acorde menor IIm7(b5) – V7.

Podemos rearmonizar um dominante secundário substituindo-o pelo segundo cadencial correspondente.

  

Exemplos em C

original C7M A7 Dm7 G7

rearmonizado C7M  Em7-A7 Dm7 G7

original C7M B7 Em7 ...

rearmonizado C7M  F#m7(b5) – B7 C7M ...

original C7M C7 F7M ...

rearmonizado C7M  Gm7 – C7 C7M ...

original C7M E7 Am7 ...

rearmonizado C7M  Bm7(b5) – E7 Am7 ...

Note que os dominantes secundários nos auxiliam a fazer uma condução de

voicings  mais suave e também adiciona um  “colorido”  pela presença do notas que não pertencem a tonalidade.

Exemplo de segundo cadencial secundário.

Samba de Orly ( Chico Buarque )

C7M(9)    F#m7(b5) B7                  Em7

Vai meu irmão,           pega esse avião

Cifras

Outra maneira de notar os acordes é através da cifra, ou notação anglo-saxônica. Nela, os nomes dos acordes são identificados pelas primeiras oito letras do alfabeto, a começar pelo acorde de fundamental lá, que recebeu a denominação A. Para a indicação de acordes menores, faz-se o uso da letra m minúscula após a letra denominativa. No caso do acorde ser diminuto ou aumentado, os símbolos dim, 5° ou 5 dim, no caso dos diminutos, e +, +5 e 5 aum são empregados para os aumentados. Para novas notas acrescentadas ao acorde, coloca-se o número equivalente ao intervalo entre esta nota e a fundamental do acorde, como, por exemplo, o número 7 indicará um acorde com 7ª. Ainda, a depender do intervalo, caso ele seja menor, acrescenta-se um sinal de - antes do número (-7 é a cifra para 7ª menor) ou + para os casos de intervalos aumentados.

Lá = A

Si = B (sistema inglês)

Si = H (sistema alemão), sendo B equivalente a si bemol.

Dó = C

Ré = D

Mi = E

Fá = F

Sol = G

Am = lá menor

G7 = Sol maior com sétima

C7M = dó maior com sétima maior

Dm5+ = ré menor com quinta aumentada

[]Acordes de violão

	C	D	E	F	G	A	B
Maior
Menor
7
Menor7
sus4
7#9
7add9
5